画家为何轻视批评家？ 彭 德   　　当今画坛，批评家正在变成贬义词，仿佛批评家是隔夜的麻辣汤，全都变了质。这实在是让人笑不起来的笑话。我结识的批评家，几乎都是爱读书爱思考的高手，几乎都是有正义感的人物，也是自强不息的奋斗者。作为批评界的一员，反躬自问：画家蔑视批评家，肯

  当代艺术修史备忘 第四届深圳美术馆论坛发言大意 彭 德   　　艺术史应当秉笔直书。不过直率地记录历史，还不是史料的关键。《庄子》这本书直率地记录了很多人和事，能不能作为信史？不能。庄子论人论事，自己的意见都是对的而别人的统统都是错的。比如“濠梁

  日食与战争 彭 德   　　研究生王建玉电话通知我看日食。我不研究天文，可看可不看，透过窗户瞟了一眼，突然想起《开元占经》。《开元占经》是唐朝学者瞿昙悉达的著作，作者是印度籍人，客居长安。《开元占经》第九卷议论日食，多同战争挂钩。凑巧日食前夕有印度学者声称中国办了世

　　 “深圳第五届水墨论坛”由董小明领衔，严善錞策划，我担任学术主持，十位与会者来自大陆，两位来自台湾和日本。议题原订为国画载体，由于没有研究载体的专家，不得不扩大议论范围，变成宽泛而随意的自由谈。我提交的文章比我写博客费时数倍，但读者数量可能适得其反。   图载论 彭 德

  我的厕所书 彭 德 　　我喜爱的书，大都放在案头、床头和厕所。我上厕所爱带书，以免眼睛闲着。厕所不能摆那些冗长乏味的当代书刊，它们有害精神；国产彩色油墨的毒气又重，有害肉体，比以往北京的“你好厕所”内的气味更加恐怖，只能屏住呼吸高速翻阅。再说当代人专读当代书，充其量能成为时尚人物而

  修史与批评九问 彭 德 深圳“当代美术史写作研讨会”论文 江苏《画刊》2009年第12期     面对当代要有什么样的历史之眼？     当代艺术史著作作为求学者的向导、收藏者的指南和未来艺坛的经典，必须面向未来。它既为现实进入未来提前做广告，又为未

  自信的画家唯我独尊 “批评与创作反串记”续篇   　　11月25日下午，阴。 　　杨锋（1962年生，版画系主任，认定油画技法简单，不如版画微妙。贺丹给他一批画框让他画油画，被他扔到一边）：画了这么多啊，很专业。 　　焦野（1954年生，美术馆副馆长，毕业于浙美，擅象征表现油画）：这批

  批评与创作反串记   　　我用几个寒暑假画了两组画。画面是没有了人类、没有了尘埃的未来世界。这是多年前的构思，当时吴国全（黑鬼）帮我订制了一批画框，陷于写书，一直没有动笔。这批画发表之前，先请几位画家来看画和批评。画家与写手的身份反串，会有另一番景象吗？  

  阿卡外传 　　按：本文应俞可、韩晶所约撰写。我与张大力未曾谋面，也未阅读有关他的评论，只是就画论画。换一个角度，可作另外的解读。今天收到张大力个展的通知，故贴图上网。       张大力作品4幅        

  什么是当代艺术？ 彭 德     对于圈内人，当代艺术不言自明，不过圈内人数量很少，即便是学院派画家，说起当代艺术也往往是极端的负面例子。“当代”有不同的解释，又在不断演化和生成，而“艺术”无法定义，可是当圈外人询问“什么是当代艺术”时，你却不能不回答。